美国当地时间10月2日傍晚，北京时间10月3日，第97届奥斯卡奖最佳国际影片的申报就将正式截止。中国内地今年选送纪录片《里斯本丸沉没》参与角逐，而《九龙城寨之围城》和《老狐狸》分别代表中国香港、中国台湾参赛。
获奖影片《想象之光》无缘代表印度“冲奥”
去年，共有92个国家或地区提交影片竞逐奥斯卡最佳国际影片奖，经过审核后，其中的88部影片被认为符合资格。最终，来自意大利、日本、西班牙、英国和德国的五部作品入围提名名单，小金人则由代表英国的德语影片《利益地区》夺得。
“卫冕冠军”英国今次送选的是讲印地语的《桑托什》（Santosh）。这是女导演桑德亚·萨里（Sandhya Suri）的首部剧情长片作品，入围了今年戛纳电影节的一种关注单元，最终落败于中国影片《狗阵》。
《桑托什》说的是困扰印度社会多年的种姓矛盾、性别差异、政治腐败等问题。因为主要拍摄资金来自英国电影学院和英国广播公司（BBC）旗下的电影公司，而且又是非英语对白，所以可代表英国出战奥斯卡。过往，英国由于本土出品的影片绝大多数都说英语的关系，参加奥斯卡最佳国际影片以及该奖的前身奥斯卡最佳外语片竞争的机会，相对很少。《利益地区》之前，历史上仅有两部说威尔士语的作品获得过提名资格。
当然，自奥斯卡最佳外语片奖于1956年诞生以来，连续两年都由同一国作品获奖的情况仅只出现过八次，最后一次已是近二十年前的事情了。因此，单从概率来说，《桑托什》获得今年奥斯卡奖的机会很渺茫。
《桑托什》海报
《桑托什》讲的是印地语，拍的是印度故事，理所当然也符合资格代表印度出战奥斯卡。不过，印度电影联合会（FFI）最终定下的印度“冲奥片”是基兰·饶（Kiran Rao）执导的《迷途新娘》（Laapataa Ladies）。
现年五十岁的基兰·饶，从影多年，资历颇深，还当过孟买电影节的主席。不过，执导电影却还只是第二次。《迷途新娘》在今年加拿大多伦多电影节上全球首映，媒体口碑和观众反响都相当不错，在印度国内上映后也得到了不错的票房成绩。不过，要说它代表了今年印度电影的最高水准，恐怕不少人会有意见。
今年，由80后导演帕亚尔·卡帕迪亚（Payal Kapadia）执导的印度影片《想象之光》（All We Imagine as Light）成功入围戛纳电影节主竞赛单元，是过往三十年来获选冲击金棕榈的首部印度电影。最终，该片获得相当于二等奖的戛纳评审团大奖。去年，戛纳金棕榈花落《坠落的审判》，第二名的评审团大奖则属于《利益区域》。结果，法国人没送选前者，而后者最终捧回最佳国际影片的小金人。今年，戛纳金棕榈得主《阿诺拉》是美国电影，没资格参加最佳国际影片的竞逐，换句话说，《想象之光》就是去年的《利益区域》，夺金概率极大。
《迷途新娘》海报
就在所有人都以为《想象之光》肯定会代表印度出战今年奥斯卡之际，《迷途新娘》的当选实在让人颇感意外。有人揣测，《迷途新娘》的制片方是号称亚洲首富的印度亿万富翁穆克什·安巴尼（Mukesh Ambani）名下的吉奥影业（Jio Studios），制片人则是导演基兰·饶的前夫、在印度影坛举足轻重的阿米尔·汗（Aamir Khan），而且影片本身相比《想象之光》更为主流，最终促成了它的获选。
另一方面，《想象之光》因为投资方里也有法国公司的关系，之前还被法国选片委员会列入“冲奥片”的候选名单，因此也有可能是印度方面担心出现“撞车”，索性就没选它。只是没想到，它在法国那边最终也还是落了选。
法国罕见送选非法语片
法国的奥斯卡申报电影选送委员会今年又搞了改革，人数由之前的七人一口气扩充到了十一人，而且任期从本来的一年一换改成了两年一换。据说这么做是为确保决策更独立，少受评委个人利益的影响。
去年，七人选片委员会放着戛纳金棕榈得主《坠落的审判》不选，硬是让陈英雄的《法式火锅》代表法国参赛，最终早早出局，未能获得提名。按照部分媒体的说法，这是对《坠落的审判》导演茹斯汀·特里耶的某种惩罚，她在去年戛纳电影节的颁奖典礼上，针对法国养老金改革、文化政策等问题公开发表意见，让马克龙政府怀恨在心，暗中游说选片委员会成员打击报复。不过，也有媒体怀疑，该片落选的原因其实在于法语对白只占全片台词的六成，剩余四成都是英语对白，不如百分百法语对白的《法式火锅》更能代表法国电影。
今年，法国文化部钦定的十一名委员，六男五女。领衔的是曾长期担任戛纳电影节影评人周单元负责人的夏尔·泰松（Charles Tesson），委员包括拿过威尼斯金狮奖的《正发生》的导演奥黛丽·迪万（Audrey Diwan）、《困在时间里的父亲》的导演佛罗莱恩·泽勒（Florian Zeller）、凭《哈利·波特》系列扬名全球的演员克蕾曼丝·波西（Clemence Poesy）、奥斯卡最佳影片得主《健听女孩》的制片人帕特里克·瓦克斯伯格（Patrick Wachsberger）、系出名门的电影制片人罗莎莉·瓦尔达（Rosalie Varda）、《奥勒法的女儿们》的制片人纳迪姆·谢赫鲁阿（Nadim Cheikhroua）、《坠落的审判》的制片人大卫·西翁（David Thion）以及专做电影销售收购业务的资深人士卡萝尔·巴拉顿（Carole Barato）、格雷戈里·梅林（Gregoire Melin）、蜜雪儿·哈伯斯塔特（Michele Halberstadt）。
今年这十一人里，导演、编剧和演员所占比重明显低于过往的委员会人员构成，而且与奥斯卡、好莱坞的关系也要比以往那些委员来得更加密切，体现出颇强的务实性。他们第一步定下的初选名单包括有说印地语的《想象之光》、在戛纳获得类似于第三名的评审团奖和最佳女演员奖的西班牙语影片《艾米莉亚·佩雷斯》（Emilia Pérez）以及今年法国票房大卖的《基督山伯爵》和由阿兰·吉罗迪（Alain Guiraudie）执导的小众片《宽恕》（Misericordia）。
原本，史诗片《基督山伯爵》呼声颇高。毕竟，它是四部影片中最能体现法国本土文化的，不仅使用法语对白、改编自法国文学瑰宝、由法国演员出演，而且还在各种法国地标性建筑取景，在法国上映后又获得极佳的票房，十分符合马克龙政府主打的所谓“爱国牌”。
《艾米莉亚·佩雷斯》海报
不过最终还是雅克·欧迪亚（Jacques Audiard）的《艾米莉亚·佩雷斯》脱颖而出，而这也是他继2010年的《预言者》后，再次代表法国征战奥斯卡。确实，相比法国本土民众热捧的商业大片《基督山伯爵》，好莱坞媒体明显更青睐风格突出、主题多元的《艾米莉亚·佩雷斯》。再加上该片的北美发行商是Netflix，相比《基督山伯爵》的北美发行商塞缪尔·高德温电影公司明显更善于发动宣传攻势和拉提人气，据说已设法让《艾米莉亚·佩雷斯》成了今年奥斯卡最佳国际影片目前的领跑者。
多数送选影片出自欧洲三大电影节
除《艾米莉亚·佩雷斯》之外，今年的另外一些热门影片也大多来自欧洲，尤其是欧洲三大电影节上的获奖影片。例如意大利选送的就是获得今年威尼斯电影节的评审团大奖得主《山区新娘》（Vermiglio）。该片导演莫拉·德尔佩罗（Maura Delpero）当时就表示，希望这意味着它能有机会代表意大利参加奥斯卡，如今果然梦想成真。
《山区新娘》海报
事实上，今年意大利“冲奥片”的选拔颇为激烈。《战场》《特殊的日子》以及戛纳参赛片《帕特诺普》（Parthenope）也都各有拥趸。不过单就媒体口碑而论，确实还是《山区新娘》更胜一筹。意大利选片委员会在声明中表示，之所以选择这部影片，是因为它“很好地描绘了意大利过去的农村生活，以及其中所蕴含的情感，它们如今仍具有普遍性和现实意义”。
至于当时压过《山区新娘》一头，获得威尼斯电影节最高荣誉金狮奖的佩德罗·阿莫多瓦新作《隔壁房间》，由于是说英语对白，所以无缘代表西班牙征战奥斯卡，取而代之的是相对知名度一般的音乐片《土星归来》（Saturn Return）。过往，阿莫多瓦曾七次代表西班牙“冲奥”。
另外，今年威尼斯电影节的最佳剧本奖得主、沃尔特·塞勒斯的新作《我仍在此》（I'm Still Here）顺理成章成了巴西今年的申报影片。此外，日本送选的黑泽清导演的新作《云》（Cloud）、代表格鲁吉亚的《古董》（The Antique）也都在威尼斯电影节上全球首映，引起了外界的关注。
至于获得今年柏林电影节最高荣誉金熊奖的纪录片《达荷美》（Dahomey），则将代表塞内加尔出战。这个非洲国家自2017年开始报名参加奥斯卡，只有2021年空缺。《达荷美》的法国籍导演玛缇·迪欧普（Mati Diop）的首部剧情长片《大西洋》，就曾在2019年进入过奥斯卡最佳国际影片的大名单。
此外，今年代表尼泊尔的《香巴拉》（Shambhala）、代表奥地利的《恶魔之浴》（Des Teufels Bad）、代表阿根廷的《杀死骑师》（Kill the Jockey）也都是今年柏林电影节主竞赛单元的参赛片。另外，代表芬兰的《家庭时间》（Family Time）和代表哥斯达黎加的《燃烧身体的记忆》（Memories of A Burning Body）都是在柏林电影节上全球首映。
当然，相比威尼斯和柏林，戛纳电影节的选片优势依然相当明显，除代表法国的《艾米莉亚·佩雷斯》之外，今年戛纳最佳导演奖得主《壮游》（Grand Tour）、获得最佳长片首作奖的《阿曼德》（Armand）、获得评审团特别奖的《神圣无花果之种》（The Seed of the Sacred Fig）和获得酷儿金棕榈奖的《世界尽头三公里》（Three Kilometres to the End of the World），将分别代表葡萄牙、挪威、德国和罗马尼亚征战奥斯卡，而加拿大影片《共同的语言》（Universal Language）、比利时影片《保持沉默的朱莉》（Julie Keeps Quiet）、摩洛哥影片《人人都爱杜达》（Everybody Loves Touda）、柬埔寨影片《会见波尔布特》（Meeting with Pol Pot）、丹麦影片《拿针的女孩》（The Girl with the Needle）以及代表蒙古的《如果我能冬眠》（If Only I Could Hibernate）也都在今年戛纳电影节主竞赛或其它单元全球首映。
回顾过去十届奥斯卡最佳国际影片奖得主，有一部去过柏林（《普通女人》），有一部威尼斯金狮奖得主（《罗马》），有五部去过戛纳（《驾驶我的车》《寄生虫》《推销员》《索尔之子》《利益区域》），剩余三部则都是在多伦多电影节首映（《修女伊达》《酒精计划》《西线无战事》）。换句话说，在宣发的重要性越来越凸显的当下，如果没有上述这四大电影节作为跳板，要想在奥斯卡上横空出世、平地惊雷，恐怕有些不切实际。
无对白影片与巴勒斯坦短片集是否符合资格仍存疑
今年还有两部送选影片值得单独来讲。拉脱维亚今年送选的是人气动画电影《漂流》（Flow）。该片也在戛纳电影节上全球首映，之后又在法国安纳西动画节上获得四项大奖。影片讲述一只黑猫在家园毁于大洪水后，与水豚、狐猴、鸟和狗一起驾船寻找陆地的感人故事。不过，该片全程并无一句台词，是否符合奥斯卡最佳国际影片的要求，还有待观察。
《漂流》海报
而由巴勒斯坦报名的《来自爆炸中心》（From Ground Zero）则由22部短片构成，分别出自22人之手，讲述了加沙人民的悲惨现状。据说影片原计划在今年戛纳电影节上全球首映，结果却因为所谓的人为干预而被排除在外。不过，该片稍后在多伦多电影节上放映时，赢得了现场观众的热烈反馈。放在以巴形势依旧不明朗的当下，广大奥斯卡评委是否会接受这么一部影片，同样值得外界关注。
第97届奥斯卡奖最佳国际影片的长名单将于12月17日公布，最终提名名单则将于2025年1月17日跟其他奖项的提名一起揭晓，颁奖典礼将于2025年3月2日举行。
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